摄影：王上
说起家乡，似乎是一个永远不会淡化的思念。在中国的传统观念中，家乡不仅关联着个人的身份构建，更包含着一部分个人所应承担的责任与道德义务。当身处在人口大范围迁徙背景下的我们再次说起家乡时，可能已越来越难说清“乡关何处是”。“思乡”逐渐变成精神世界上的追忆，而乡愁也随着家乡的变迁成为一种时间感上的愁绪。作为艺术家，邢彦超更希望用艺术作品去承载和表达这份关于家乡的思考。
▲邢彦超《日暮乡关》新媒体交互装置中央美术学院美术馆研究生毕业展▲《日暮乡关》砖刻细节图▲观众可以带上手套拿起红砖观看上面的刻纹
《日暮乡关》是一件新媒体交互装置作品，由砖刻、拓片长卷、动画投影和交互程序组成。作品的砖刻全部刻在邢彦超从家乡收集来的砖头上。这些砖头大部分是红砖，对红砖的特殊情怀源于他对从小到大生活的家属院红砖楼和院墙外广袤农田间错落的红砖瓦房的记忆。刻出来的砖粉被邢彦超很细心地收集起来制成拓印砖刻的颜料。最终，完成的60块砖均匀分布在地面上，环绕着由拓片长卷和动画投影组成像图腾柱般高的三棱柱。▲奥维地图砖刻采集地卫星图年2月9日▲《日暮乡关》砖刻NO.7年▲《日暮乡关》砖刻NO.11年▲《日暮乡关》砖刻NO.19年▲《日暮乡关》砖刻NO.22年邢彦超将明代仇英的《桃源仙境图》作为蓝本，通过自己的补绘把《桃源仙境图》做成空间循环封闭的影像投影在三棱柱上，以此来呼应一种桃花源世界与“外人间隔”的寓意。旧时的家属院在邢彦超心中就像是一个小小的桃花源世界：睦邻友好，怡然愉悦。然而时过境迁，当一户户邻里搬出家属院，周边的农村逐渐被拆迁和改造，如今邢彦超面对的故乡已非旧时光景，在他心中也夹杂了许多对乡容已改、人情疏淡的愁绪。再次追忆心中那个美好的故乡，是否也正像寻不得的桃花源一样耐人寻味？记忆里曾经安逸栖息过的乡境，如今却无法再次觅回......
▲《日暮乡关》投影动画方案《日暮乡关》的思乡只是一种感情基调，一种对过去的追忆，但人总少不了对未来的期许和对现实的把握，因此邢彦超有意识地将自己对时代现实的